Du
Tử Lê: Những“địa đạo” của đêm Sài Gòn xưa
LTS. "Sài Gòn, những biểu tượng" - là cách tiếp chạm
nhỏ nhẹ, bặt thiệp và truyền cảm hứng với một vấn đề lớn lao của đô thị. Sài
Gòn trong tập sách này, dù là quá khứ xa hay hiện tại gần, dù là tiếng nói
nghiêm cẩn của khoa học hay những xúc cảm bay bổng, đều hàm chứa những tâm tình
và nỗ lực tìm tòi hiểu biết. Người Đô Thị giới thiệu bài viết của nhà thơ Du Tử
Lê tham gia tập sách, cùng nhiều tác giả khác, đã dựng lại thời cuộc của những
nhân vật, cả nổi tiếng và vô danh, phát lộ những gì được xem là biểu trưng cho
linh hồn của nơi chốn.
Đêm, Sài Gòn bây giờ,
với Phố đi bộ, con đường gấm hoa của hàng ngàn tuổi trẻ và, thỉnh thoảng, những
sân khấu lớn được dựng giữa đất/trời, làm bệ phóng cho những tiếng hát như
những phi tiễn, phóng vào vũ trụ, làm mờ cả những tinh tú sáng chói nhất: đó là
sự xuất hiện và thao diễn cuồng nhiệt của những... “siêu sao” âm nhạc. Những
cật lực lao tới, bất kể bến bờ nhân gian nào, của những thần tượng giới trẻ,
Sài Gòn hôm nay.
Đó là chân dung khác.
Trái tim khác. Phiên bản khác so với đêm. Sài Gòn. Xưa.
Tôi muốn nói, nếu đấy
là quảng trường của đêm bập bùng những ngọn lửa ngồn ngộn khát khao, hối hả hơi
thở của sức sống hôm nay thì, đêm, Sài-Gòn-xưa, là sự thiếp ngủ, bằn bặt chiêm
bao của những tiếng vỗ một bàn tay.
Góc đêm, Sài Gòn xưa,
với tôi, là những con đường vắng lặng, với những ngọn đèn đường lẻ loi, cúi
xuống kiếm tìm linh hồn, hay ngắm nhìn chiếc bóng chơ vơ của chính nó.
Ca sĩ Kiều Loan hát tại phòng trà Tự Do, năm 1967. Ảnh: TL
Thị dân đêm, Sài Gòn,
xưa, nếu phải ra khỏi nhà trước 12 giờ khuya, sẽ nghe được tiếng giày mình bị
hè phố ném trả lại, như một nhắc nhở cay nghiệt của hoang vắng.
Nhưng, sự thực không
phải thế. Đời sống tinh thần Sài Gòn, xưa, với tôi là những “địa đạo” văn hóa
nghệ thuật, dưới tầng sâu. Những mái tóc-thề-âm-nhạc trên đôi vai sương khói
của những cánh hạc vàng giữa đêm thơm hương hư ảo.
Cách khác, với tôi,
đấy là những góc khuất - hay những miểng ngà, ngọc mosaic hoặc, quý kim, khi
ráp lại, thành những bức tranh, tựa được hoàn tất từ cổ tích.
Những “địa đạo” văn
hóa nghệ thuật của đêm, Sài Gòn xưa, dường được phân bổ đều cho từng góc phố.
Tùy nhu cầu tinh thần, thời đó, bạn sẽ thoải mái tìm được cho mình chỗ ngồi
thích hợp ở một phòng trà ca nhạc nào đấy.
Nếu là người ái mộ
tiếng hát “liêu trai” Thanh Thúy và, chuyện tình tuyệt vọng của cố nhạc sĩ
Trịnh Công Sơn, thời ông mới chập chững bước vào cõi chấp chới những chùm đèn
tiền trường sân khấu bất trắc thì, bạn sẽ phải lên lầu hai, phòng trà Đức
Quỳnh, ở đường Cao Thắng - để nghe Thương một người do chính
linh hồn của ca khúc ấy: Thanh Thúy, diễn tả.
Nếu bạn là một trong
những “fan” âm thầm nhưng quyết liệt của tài-hoa-bất-hạnh Trúc Phương thì, bạn
sẽ phải tìm đến phòng trà hồ tắm Cộng Hòa nghe Minh Hiếu nghẹn ngào với Tàu
đêm năm cũ, hoặc, “Đường vào tình yêu có trăm lần vui, có vạn lần buồn” mà;
dân Sài Gòn đã sớm đổi lời thành “Đường vào trường đua, có trăm lần thua, có
một lần... huề”...
Những danh ca một thời của Sài Gòn, từ trái: Khánh Ly, Lệ Thu, Thái Thanh. Ảnh: TL
Dĩ nhiên, bạn cũng sẽ
có một chỗ ngồi kín đáo ở phòng trà Hòa Bình, khu chợ Bến Thành hoặc phòng trà
Tự Do gần đấy; nếu bạn muốn nghe Băng Tâm hát Tiễn em, hoặc, Ngậm
ngùi với tiếng hát Lệ Thu...
Cách gì, tôi cũng
không thể quên phòng trà Khánh Ly trên đường Tự Do, những năm cuối thập niên
1960. Và cũng trên con đường này, là Đêm Màu Hồng, “địa đạo” của hợp ca Thăng
Long. Cùng nhiều, nhiều nữa, những mạch ngầm văn hóa nghệ thuật khác.
“Địa đạo” mang tên Đêm
Màu Hồng, từ ngày khai trương tới lúc phải đóng cửa vì giông bão thời thế, được
mô tả là... “không giống ai!” Nó vốn là nơi tập trung những người bạn văn nghệ
(nhiều hơn khách) của nhạc sĩ Hoài Bắc (Phạm Đình Chương).
Đó cũng là cõi riêng
của tiếng hát Thái Thanh - cánh “hạc vàng” của nền tân nhạc Việt Nam, khởi tự
đầu nguồn...
Ở góc Sài Gòn, xưa
này, hầu như không đêm nào, vắng bóng nhà văn Mai Thảo. Đặc biệt, rất hiếm khi
ông đi một mình. Nếu đêm trước tác giả Mười đêm ngà ngọc đi
với Thanh Tâm Tuyền thì, đêm sau, bạn đừng ngạc nhiên, khi thấy ông đi
với Thần tháp rùa Vũ Khắc Khoan hoặc; Thu vàng Cung
Tiến... Cũng có khi ông đem theo nhiều hơn một người bạn! Thí dụ tiếng hát
châng lâng lẫy lừng Anh Ngọc; cùng “những ngón tay bắt được của trời” mang tên
Duy Thanh, Thái Tuấn, Ngọc Dũng...
Từ “địa đạo” văn hóa nghệ thuật này, những đứa
con tinh thần mới ra đời được “giới thiệu” bởi tiếng hát Thái Thanh hoặc, do
chính Hoài Bắc / Phạm Đình Chương, đắp đổi phần thịt da mới cho những sáng tác
cũ, của ông. Những ca khúc mà, thời gian không đủ sức gạch bỏ; phải... ngả mũ
chào thua...
Nhưng dù mới hay cũ,
người nghe cũng sẽ nhận ra những ca khúc ấy, đa phần, như một thứ bút ký, hoặc
nhật-ký-âm-giai của họ Phạm trong đời thường. Đó là những ca khúc như “Người đi
qua đời tôi / không nhớ gì sao người?” (Người đi qua đời tôi, thơ
Trần Dạ Từ); “Nhắm mắt cho tôi tìm một thoáng hương xưa / cho tôi về đường cũ
nên thơ / cho tôi gặp người xưa ước mơ...” (Nửa hồn thương đau, thơ
Thanh Tâm Tuyền); hoặc “Hãy mang đi hồn tôi / một hồn đầy bóng tối /một hồn đầy
gió nổi / một hồn đầy hương phai...” (Khi cuộc tình đã chết, thơ Du Tử
Lê)...
Người nghe, cũng có
thể bất ngờ chết lặng với Kỷ vật cho em (thơ Linh Phương, nhạc
Phạm Duy), bởi tiếng hát Thái Thanh; hay Xóm đêm do chính Hoài
Bắc, gần sáng, chếnh choáng với ly rượu trên tay, lừng khừng bước tới sát giới
hạn sân khấu, cất tiếng, theo yêu cầu của bằng hữu: “Đường về canh thâu / Đêm
khuya ngõ sâu như không màu / Qua phên vênh có bao mái đầu / hắt hiu vàng ánh
điện câu...”
Ca sĩ Thanh Thúy. Ảnh: TL
Những góc đêm, Sài
Gòn, xưa, như thế, cho tôi cảm tưởng ngay những người đang say cũng sẽ giật
mình, tỉnh lại; khi những chùm dây dẫn điện của những khu bình dân, Sài Gòn,
rối nùi khốn khó. Đó cũng là thời gian tác giả Xóm đêm phải về
tá túc nơi căn gác ngôi nhà thân mẫu của ông ở đường Cống Quỳnh, gần Chợ Nhỏ
Phạm Ngũ Lão, lúc bi kịch gia đình, thình lình chụp xuống, xô đổ mọi xây dựng
những tưởng vĩnh cửu đời riêng, của con người tài năng ngoại khổ này!
Tuy nhiên, với tôi,
mặt khác của “vàng vọt” nơi những ngọn đèn được câu từ nhà này, tới nhà khác,
lại là ghi nhận rực rỡ nhân bản. Tinh thần chia sẻ lần đầu và duy nhất của tân
nhạc Việt Nam, với những khu bình dân, xóm nghèo, của họ Phạm...
Cũng vậy, nếu bạn rời
khỏi Đêm Màu Hồng vào một đêm hạ tuần, có trăng, tôi tin, tiếng hát Thái Thanh
hay Hoài Bắc sẽ vẫn ở trong tâm hồn bạn những vạt trăng lãng mạn tơ nõn: “Chưa
gặp em, tôi đã nghĩ rằng / có nàng thiếu nữ đẹp như trăng...” (Mộng dưới hoa,
Đinh Hùng / Phạm Đình Chương). Hoặc cảm thức bi lụy như những miểng chai gắn trên
bờ tường ký ức đau đớn: “Ðò trăng cắm giữa sông vắng / Gió đưa câu ca về đâu /
Nhìn xuống đáy nước sông sâu / Thuyền anh đã chìm đâu...” Đó là Trương
Chi của Văn Cao. Là vầng trăng của những “Đàn đêm thâu / trách ai
khinh nghèo quên nhau / Đôi lứa bên giang đầu / người ra đi, với cuộc phân ly”.
Nếu một khuya khoắt
nào, ra khỏi “địa đạo” Đêm Màu Hồng, gặp những hạt mưa không hẹn nhưng đã đợi
bạn nơi hè đường từ rất sớm thì, bạn cũng đừng ngạc nhiên, khi cảm được thanh
âm lóc cóc của những chuyến xe thổ mộ, Sài Gòn, ngoại ô, dằn xóc, tủi hờn vì
khoảng cách địa dư trong Mưa Sài Gòn, mưa Hà Nội của Phạm Đình
Chương / Hoàng Anh Tuấn, như những hồi tưởng, không đoạn kết.
Ban hợp ca Thăng Long. Ảnh: TL
Tôi cũng đã từng thấy
những đôi vai sát, khi chia tay Đêm Màu Hồng, không nói với nhau một lời nào.
Tự thân những khung cửa khép, gió sông Sài Gòn, từ bến đò Thủ Thiêm thay bạn
thì thầm về niềm tin yêu, ngày mai, bình minh. An lành thế giới...
Và, thưa bạn, đêm nay,
giữa quê người, khi hợp ca Thăng Long, chỉ còn lại duy nhất Thái Thanh, “cánh
hạc trong trăng” cũng đang trả lại nhân gian buồn / vui một kiếp, chuẩn bị đi
xa theo Phạm Đình Chương, Hoài Trung, Thái Hằng và, người khách thường trực,
Mai Thảo cùng các bạn của ông, tôi chợt thấy, dường tất cả chúng ta, không ai
thực sự bỏ đi khỏi đất nước của mình.
Mọi người vẫn ở đâu
đó, trong những góc khuất, đêm. Sài Gòn. Xưa. Có thể mọi người đã chính là
những đêm mưa, những vạt trăng, những miếng mosaic; những miểng thủy tinh vỡ,
găm trên bờ tường đau thương, quá khứ... Thậm chí, có thể ai đó, cũng đã là
những cột đèn lẻ loi, cúi xuống kiếm tìm hồn mình hay, chiếc bóng của chính họ
giữa Sài Gòn, một thuở, dù lâu rồi đã không còn hiện hữu!
Bởi vì, thưa bạn, tôi
vẫn nghĩ: như đất nước, Sài Gòn không của riêng ai. Sài Gòn, cũng không của một
thời kỳ, một giai đoạn mà Sài Gòn, là ký ức tập thể. Là một phần trái tim của
Tổ quốc.
Du Tử Lê
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét